Baerwald, Löfgren und Stevenson: Justagegeometrien am Tonabnehmer verstehen

Bei einem klassischen Drehtonarm beschreibt die Nadel einen Kreisbogen. Die Schneidmaschine führt den Schneidstichel dagegen näherungsweise tangential. Ein schwenkbarer Tonarm kann diese Tangentialität nur an zwei sogenannten Nullpunkten exakt erreichen. Dazwischen und außerhalb bleibt ein kleiner Spurfehlwinkel.

Baerwald wird im Alltag häufig praktisch gleichbedeutend mit Löfgren A verwendet. Ziel ist eine sehr ausgewogene Verteilung der mittleren Abtastverzerrungen über den genutzten Rillenbereich. Viele universelle Zweipunkt-Schablonen orientieren sich an dieser Geometrie.

Löfgren B optimiert stärker auf niedrige mittlere Verzerrungen im Hauptteil der Platte. Dafür können die Verzerrungen ganz am inneren Ende stärker ansteigen. Diese Geometrie kann sinnvoll sein, wenn die abgespielten Platten selten sehr weit nach innen geschnitten sind.

Stevenson verschiebt einen Nullpunkt näher an den inneren Rillenbereich. Das kann die Abtastgeometrie am Ende der Platte begünstigen. Deshalb wird Stevenson oft bei Anwendungen diskutiert, bei denen möglichst gute Verhältnisse nahe der Auslaufrille gewünscht sind.

Entscheidend ist zuerst, ob dein Tonarm beziehungsweise Hersteller eine bestimmte Geometrie vorgibt. Bei Armen mit fest definiertem Überhang, Headshell-Lehre oder herstellerspezifischer Schablone solltest du nicht ohne Grund auf eine andere Geometrie wechseln. Sonst kann zwar ein Teil des Plattenbereichs rechnerisch optimiert werden, während der Arm außerhalb seiner vorgesehenen Geometrie arbeitet.

Berechnungen setzen einen inneren und äußeren Rillenradius voraus. Unterschiedliche Normen und Schablonen können deshalb leicht unterschiedliche Nullpunkte ergeben. Zwei „Baerwald“-Schablonen müssen nicht zwangsläufig auf den Zehntelmillimeter identisch aussehen, wenn sie mit verschiedenen Annahmen erstellt wurden.